黑巨傳播公司出品, 黃玉珊導演之電影DVD優惠觀眾,每支售價200元. 包括: 01<牡丹鳥>(蘇明明,陳德容,韓森, 王一正,高捷主演);02<真情狂愛>(賈靜雯,胡兵,莫子儀,邱秀敏主演);03<南方紀事之浮世光影>(林長佐Freddy,張鈞甯,徐懷鈺,何豪傑,黃柔閩主演); 04<插天山之歌>(莊凱勛,安代梅芳,黃采儀,林鴻翔,陳炳臣,羅思綺,陳建凱,溫吉興主演) 相關訊息歡迎冾詢! 聯絡信箱: bwhouse@ms45.hinet.net 


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[愛丁堡.台灣影展] 10月25日至31日 放映<台北之晨><無言的山丘><戀戀風塵><牡丹鳥> <艷光四射歌舞團><徵婚啟事> 等十多部台灣電影.策展人劉官玶和英國朋友選片跨越年代、類型、性別,以實體戲院放映,並有數場線上映後座談或對談,在疫情期間推出,值得關注,與大家共享。https://taiwanfilmfestival.org.uk/
以下為影展單位節錄的幾則有關<牡丹鳥>的評論:

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《東海大學文學院學報》第52 卷,2011 年7 月, 頁121-142
Tunghai Journal of Humanities
Vol.52, July 2011, pp.121-142
空間再現與族群認同──論《一八九五》、《插天山之歌》之歷史與記憶
余昭玟*
Spatial Representation and Ethnic Identity-
The history with remebered of <Blue Brave 1895> and <The Song of Chatian Mountain>
by Yu, Chao-Wen
關鍵字:插天山之歌、一八九五、客家人、空間再現、族群認同
Keywords: The Song of Chatian Mountain, Blue Brave 1895, Hakka, Spatial Representation,
Ethnic identity
* 國立屏東教育大學中文系副教授


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【女影现场·2014年1123日】北京·后浪放映&蓬蒿论坛    (2014-11-24 女影 CWFF  )

很感谢黄玉珊老师特意从台湾赶来,感谢后浪出版社提供场地,以及本场主持人传媒大学姜娟老师。

电影放映完毕后,黄玉珊导演从该片的配乐、绘画、背景、演员等方面简要介绍,并精彩地回答了现场观众的问题 。对于这部影片,能说的太多了,我们就一一来说说……

黄玉珊老师从外语专业毕业,在上世纪为了找到内心那个强烈的声音“表达自己”,从片场场记一做就是3年,在那个女导演生存尤其困难的年代,家庭照今天来讲不是官二代也不是富二代,毅然决然的通过影像表达女性的内心思考,在社会、家庭中的压抑,勇气和毅力实属让人敬佩。1990年拍摄这样阵容的影片,启用陈德容、苏明明等已经在台湾家喻户晓的演员,对于今天的很多导演来讲,这样制作规模依然是一个很大的挑战。黄玉珊从1988年开始拍摄四部女性作品:情欲归属的《落山风》、姊妹情谊的《双镯》、家庭的回归《牡丹鸟》、心灵的出口《真情狂爱》;《牡丹鸟》曾参加1995 印度国际影展女导演专题,2000 上海国际电影家中国女导演专题。

9月从黄玉珊老师手中接过《牡丹鸟》的碟片是,翻看后面备注时,很是吃惊。居然印度早在1995已经开始关注,欧美等过女性影展或者女性导演专题等早已以有几十年的历史,在其他人都思考时,在其他人早成为一项传统传承时,我们却缺席了……曾拍出第一部中国女性主义影片的黄蜀芹导演事后曾和记者说,那个年代还没有“女性电影”这个词。既然现在有了,恳求大家正视她,爱护她,就别和猫猫狗狗搭在一起。

台湾1970年代开始引进西方思潮后,女性主义与女权运动也就也如火如荼的展开。除了性別,性属,自我认同的行动连接进行外,女性创作者也开始自身历史的书写與与记录,以女性的角度思考成为层层枷锁的「铁闺阁」和不容于家庭中的「异姓氏」等长久以来束缚于女性身上的课題。生于80年代台湾电影新浪潮后期的黃玉珊导演于1988年开始拍摄的情欲三部曲 《落山风》、《双镯》、《牡丹鸟》 ,以及改编自真人真事的《真情狂爱》皆以出走女性为题材。女性故事在女导演的敏锐触角下,呈现出的女性形象不再埋附于历史之河或是女神,母亲的扁平形象,而是以个人的、鲜明独特的形象出现,对于女性的遭遇具相当有力的发声作用。” 转载自台湾评论家石宛蓉

1985年至1990年台湾解严,开始进入青黄不接的过渡期,社会也在发生日新月异的变化,可谓是一日千里,大众流行文化、次文化在经济洪流中开始繁盛开来,现代化在持续,后现代思维也开始宽松,悄无声息在人群中传播。在巨大的时代洪流中,认同和存在话题也渐渐成为人们关心的话题。女性也开始寻找自我。

反观当下国内,即使在娱乐化时代来临的今天,女性已经被各大互联网等大佬认为是真正的金主用户,连马云都要感谢背后千千万的女性同胞,甚至连新闻都炮制“女性”专栏,网购就更不用说了,仿佛西方几百年女权运动的努力我们一夜就成功了!仿佛女性已经掌握了整个世界,可是就业还是不给我们机会,舆论就是不尊重我们,当然有人说“自己不努力不能怪社会”,可如果通过结果推断所谓的理论也真是让人醉了……目前国内评判女性的价值观也是极其的单一甚至是极端化,对于女性,仿佛结婚与否才是成功与否的唯一标准,就是再努力还是被抹杀的片甲不留……听听这词儿,不是贤妻良母就是中国式大妈,不是绿茶婊就是女神,不是剩女就是谁的附属品……打开电视和荧幕,你是否和我一样感同身受?

很感谢前来参加的各位,现场气氛很温馨~绝大数还是女性呀,我们欢迎广大男同胞也来看看~易卜生《娜拉出走》那个娜拉如果是现代女性,出走又会发生什么……不止女性思考,男性也一起想想吧。

爱你如初·《痕迹》

《痕迹》放映后,黄骥导演也与现场的观众进行了影后座谈。她提到拍摄本片故意选择了家庭摄像机,显得平易近人。我们能从她每一部作品里读到对于生命的思考和尊重,那些不起眼的人们同样让我们挂念。这一次她和丈夫举起摄像机对准自己,还有在襁褓中的千寻,讲一件看似微不足道事件折射出社会万象,还有那让热落泪的父母爱子之情。之前在香港上映时,观众给与了数次鼓掌。

我们还有幸邀请到黄骥的先生大冢龙治,这部影片的联合导演,还有已经2岁多的千寻,坐在妈妈怀里那么依恋~正和爸爸对视呢~这是独立电影届少有的夫妻档,大冢帮着黄骥做了摄影师,提出建议甚至鼓励支持。

黄骥和大冢曾说“我们是一对“中国—日本”夫妻,对我们来说最重要的事是我们宝贝的未来。在20年后,当她看到这部影片,我们希望她也觉得这一时期纪录了一段有趣的生命“痕迹”。

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全體.jpg台影台中特映照.jpg


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《台影歲月》特映會 霧峰電影製片廠歷史故事再現

紀錄片《台影歲月》由黑巨傳播公司和財團法人國家電影中心製作,透過訪談不同時期的編劇、導演、業界資深電影人,呈現在台中霧峰的台灣第一個大型電影製片廠的興衰起落。今(28)日在台中萬代福影城舉辦特映會,導演陳堯興、監製黃玉珊在放映前與觀眾分享歷程,市府新聞局副局長吳超男、國家電影中心執行長陳斌全、製片顧問范健祐、製片文蓓蓓等人都到場與觀眾共同見證台中電影發展。

《台影歲月》描述歷史悠久的台灣電影製片廠故事,訪談者包括導演廖祥雄、導演蔡揚名、製片沙榮峰、影評人黃仁、演員劉明、導演白克的兒子白崇光先生等人,帶領觀眾走入時光隧道。這部紀錄片也獲市府新聞局補助。

市府新聞局吳副局長表示,台影文化城擁有風光歷史,雖然因921大地震震毀,但紀錄片等文化資源都保存下來,《台影歲月》經導演陳堯興、監製黃玉珊等人共同打造,為台灣的電影史留下珍貴紀錄。台中市政府推動辦理的「中台灣影視基地」20日正式在霧峰動工,希望重現霧峰影視風華,紀錄片的上映,也象徵著深厚意義。希望大家抱持著緬懷的心情觀賞,同時往前看,期待台中的影視產業發展得更完善。

導演陳堯興表示,從《台影歲月》中可看見電影人逐夢的過程,期待觀賞完紀錄片後,與現場觀眾一起討論分享。

監製黃玉珊說,《台影歲月》經長期籌備,自己與台影有極深淵源,感謝市府、國家電影中心、紀錄片工作團隊等人的付出,從紀錄片中可了解台灣影視產業的發展,邀請大家一起來觀賞。

國家電影中心執行長陳斌全表示,《台影歲月》象徵著雙重意義,透過影像可看到台灣影視發展的樣貌,也讓觀眾感受到真實呈現的歷史軌跡,使文化資產由無形轉變成有形,期待更多人一起感受台灣電影的歷史及台灣土地上發展的文化深度。

市府新聞局表示,台灣電影文化股份有限公司(台影)的前身是台灣省電影製片廠(台製廠),在63年遷移到霧峰,當代明星、演員紛紛前來拍片,台中也因此有了「台灣影城」及「小好萊塢」的稱號。包括《青蚵嫂》、《芳草碧連天》、《唐山過台灣》等多部膾炙人口的經典名片都在霧峰台影製片廠拍攝,但因921大地震震垮台影文化城,加上產業轉移,霧峰影視產業漸漸沒落。

新聞局也表示,從導演李安拍攝《少年Pi的奇幻漂流》後,即著手推動「中台灣電影推廣園區」計畫,編列約21億元預算,分別在霧峰區及水湳經貿園區建置「中台灣影視基地」和「中台灣電影中心」。其中,中台灣影視基地預計於107年完工,將成為全台唯一以「水景拍攝」為發展特色的影視製片場所,更是全台首座政府公辦的影視專業拍攝製作場域,希望提供國內外劇組優質的產製環境。(10/28*19)*台中市政府新聞局


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