《東海大學文學院學報》第52 卷,2011 年7 月, 頁121-142
Tunghai Journal of Humanities
Vol.52, July 2011, pp.121-142
空間再現與族群認同──論《一八九五》、《插天山之歌》之歷史與記憶
余昭玟*
Spatial Representation and Ethnic Identity-
The history with remebered of <Blue Brave 1895> and <The Song of Chatian Mountain>
by Yu, Chao-Wen
關鍵字:插天山之歌、一八九五、客家人、空間再現、族群認同
Keywords: The Song of Chatian Mountain, Blue Brave 1895, Hakka, Spatial Representation,
Ethnic identity
* 國立屏東教育大學中文系副教授


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【女影现场·2014年1123日】北京·后浪放映&蓬蒿论坛    (2014-11-24 女影 CWFF  )

 

跨时代的台湾女性的爱情与自我追寻·《牡丹鸟》    

很感谢黄玉珊老师特意从台湾赶来,感谢后浪出版社提供场地,以及本场主持人传媒大学姜娟老师。

电影放映完毕后,黄玉珊导演从该片的配乐、绘画、背景、演员等方面简要介绍,并精彩地回答了现场观众的问题 。对于这部影片,能说的太多了,我们就一一来说说……

黄玉珊老师从外语专业毕业,在上世纪为了找到内心那个强烈的声音表达自己,从片场场记一做就是3年,在那个女导演生存尤其困难的年代,家庭照今天来讲不是官二代也不是富二代,毅然决然的通过影像表达女性的内心思考,在社会、家庭中的压抑,勇气和毅力实属让人敬佩。1990年拍摄这样阵容的影片,启用陈德容、苏明明等已经在台湾家喻户晓的演员,对于今天的很多导演来讲,这样制作规模依然是一个很大的挑战。黄玉珊从1988年开始拍摄四部女性作品:情欲归属的《落山风》、姊妹情谊的《双镯》、家庭的回归《牡丹鸟》、心灵的出口《真情狂爱》;《牡丹鸟》曾参加1995 印度国际影展女导演专题,2000 上海国际电影家中国女导演专题。

9月从黄玉珊老师手中接过《牡丹鸟》的碟片是,翻看后面备注时,很是吃惊。居然印度早在1995已经开始关注,欧美等过女性影展或者女性导演专题等早已以有几十年的历史,在其他人都思考时,在其他人早成为一项传统传承时,我们却缺席了……曾拍出第一部中国女性主义影片的黄蜀芹导演事后曾和记者说,那个年代还没有女性电影这个词。既然现在有了,恳求大家正视她,爱护她,就别和猫猫狗狗搭在一起。

台湾1970年代开始引进西方思潮后,女性主义与女权运动也就也如火如荼的展开。除了性別,性属,自我认同的行动连接进行外,女性创作者也开始自身历史的书写與与记录,以女性的角度思考成为层层枷锁的「铁闺阁」和不容于家庭中的「异姓氏」等长久以来束缚于女性身上的课題。生于80年代台湾电影新浪潮后期的黃玉珊导演于1988年开始拍摄的情欲三部曲 《落山风》、《双镯》、《牡丹鸟》 ,以及改编自真人真事的《真情狂爱》皆以出走女性为题材。女性故事在女导演的敏锐触角下,呈现出的女性形象不再埋附于历史之河或是女神,母亲的扁平形象,而是以个人的、鲜明独特的形象出现,对于女性的遭遇具相当有力的发声作用。 转载自台湾评论家石宛蓉

1985年至1990年台湾解严,开始进入青黄不接的过渡期,社会也在发生日新月异的变化,可谓是一日千里,大众流行文化、次文化在经济洪流中开始繁盛开来,现代化在持续,后现代思维也开始宽松,悄无声息在人群中传播。在巨大的时代洪流中,认同和存在话题也渐渐成为人们关心的话题。女性也开始寻找自我。

反观当下国内,即使在娱乐化时代来临的今天,女性已经被各大互联网等大佬认为是真正的金主用户,连马云都要感谢背后千千万的女性同胞,甚至连新闻都炮制女性专栏,网购就更不用说了,仿佛西方几百年女权运动的努力我们一夜就成功了!仿佛女性已经掌握了整个世界,可是就业还是不给我们机会,舆论就是不尊重我们,当然有人说自己不努力不能怪社会,可如果通过结果推断所谓的理论也真是让人醉了……目前国内评判女性的价值观也是极其的单一甚至是极端化,对于女性,仿佛结婚与否才是成功与否的唯一标准,就是再努力还是被抹杀的片甲不留……听听这词儿,不是贤妻良母就是中国式大妈,不是绿茶婊就是女神,不是剩女就是谁的附属品……打开电视和荧幕,你是否和我一样感同身受?

很感谢前来参加的各位,现场气氛很温馨~绝大数还是女性呀,我们欢迎广大男同胞也来看看~易卜生《娜拉出走》那个娜拉如果是现代女性,出走又会发生什么……不止女性思考,男性也一起想想吧。

黄玉珊凤凰文化专访稍后奉上~

爱你如初·《痕迹》

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《台影歲月》特映會 霧峰電影製片廠歷史故事再現

紀錄片《台影歲月》由黑巨傳播公司和財團法人國家電影中心製作,透過訪談不同時期的編劇、導演、業界資深電影人,呈現在台中霧峰的台灣第一個大型電影製片廠的興衰起落。今(28)日在台中萬代福影城舉辦特映會,導演陳堯興、監製黃玉珊在放映前與觀眾分享歷程,市府新聞局副局長吳超男、國家電影中心執行長陳斌全、製片顧問范健祐、製片文蓓蓓等人都到場與觀眾共同見證台中電影發展。

《台影歲月》描述歷史悠久的台灣電影製片廠故事,訪談者包括導演廖祥雄、導演蔡揚名、製片沙榮峰、影評人黃仁、演員劉明、導演白克的兒子白崇光先生等人,帶領觀眾走入時光隧道。這部紀錄片也獲市府新聞局補助。

市府新聞局吳副局長表示,台影文化城擁有風光歷史,雖然因921大地震震毀,但紀錄片等文化資源都保存下來,《台影歲月》經導演陳堯興、監製黃玉珊等人共同打造,為台灣的電影史留下珍貴紀錄。台中市政府推動辦理的「中台灣影視基地」20日正式在霧峰動工,希望重現霧峰影視風華,紀錄片的上映,也象徵著深厚意義。希望大家抱持著緬懷的心情觀賞,同時往前看,期待台中的影視產業發展得更完善。

導演陳堯興表示,從《台影歲月》中可看見電影人逐夢的過程,期待觀賞完紀錄片後,與現場觀眾一起討論分享。

監製黃玉珊說,《台影歲月》經長期籌備,自己與台影有極深淵源,感謝市府、國家電影中心、紀錄片工作團隊等人的付出,從紀錄片中可了解台灣影視產業的發展,邀請大家一起來觀賞。

國家電影中心執行長陳斌全表示,《台影歲月》象徵著雙重意義,透過影像可看到台灣影視發展的樣貌,也讓觀眾感受到真實呈現的歷史軌跡,使文化資產由無形轉變成有形,期待更多人一起感受台灣電影的歷史及台灣土地上發展的文化深度。

市府新聞局表示,台灣電影文化股份有限公司(台影)的前身是台灣省電影製片廠(台製廠),在63年遷移到霧峰,當代明星、演員紛紛前來拍片,台中也因此有了「台灣影城」及「小好萊塢」的稱號。包括《青蚵嫂》、《芳草碧連天》、《唐山過台灣》等多部膾炙人口的經典名片都在霧峰台影製片廠拍攝,但因921大地震震垮台影文化城,加上產業轉移,霧峰影視產業漸漸沒落。

新聞局也表示,從導演李安拍攝《少年Pi的奇幻漂流》後,即著手推動「中台灣電影推廣園區」計畫,編列約21億元預算,分別在霧峰區及水湳經貿園區建置「中台灣影視基地」和「中台灣電影中心」。其中,中台灣影視基地預計於107年完工,將成為全台唯一以「水景拍攝」為發展特色的影視製片場所,更是全台首座政府公辦的影視專業拍攝製作場域,希望提供國內外劇組優質的產製環境。(10/28*19)*台中市政府新聞局


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<百味人生>將於 5/21 中國女性影展放映 (北京)


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鏡頭下的百味人生——「女性影展」NYU起跑,臺灣導演黃玉珊來美座談

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「女性影展」記者會合影。(左起)導演黃玉珊、經文處大使徐儷文、紐文中心游淑靜主任、資深圖書館員David Callahan(新唐人) 
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【新唐人2016年03月30日訊】文化部駐紐約臺北文化中心2016年「女性影展」將播映《百味人生》、《我的少女時代》等6部以女性為主題的劇情長片,自3月25日起在紐約大學(New York University)以及中曼哈頓公共圖書館(Mid-Manhattan Public Library)展開,特別邀請臺灣導演黃玉珊出席映後講座,除講述拍片緣起及心得,並開放與觀眾座談,延伸影片欣賞之深度及廣度。活動免費入場,歡迎有興趣的觀眾蒞臨觀賞。


紐文中心主任游淑靜表示,此次女性影展與密西根州立大學(Michigan State University)、紐約大學、賓州斯克蘭頓大學(The University of Scranton)以及紐約中曼哈頓公共圖書館合作,以長達六週的時間,選映《真情狂愛》、《百味人生》、《雙鐲》、《南方紀事》、《我的少女時代》與《茱麗葉》等六部劇情長片,呈現臺灣電影中的的女性意象。其中《真情狂愛》、《百味人生》、《雙鐲》、《南方紀事》等四部影片為黃玉珊執導,本活動因此特別邀請黃玉珊導演來美,參與映後座談。

黃玉珊導演曾於1980年代在紐約大學研修電影藝術,其作品每每展現對女性的深切關注,她本人也積極參與女性影像推廣的工作。除了電影工作之外,她也曾經執導舞台劇、寫過小說並參與女性影展的創辦,目前任教於國立台南藝術大學音像紀錄研究所。主要的研究領域是影視編導、獨立製片、女性電影、紀錄片以及電影評論。

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