《東海大學文學院學報》第52 卷，2011 年7 月, 頁121-142
Tunghai Journal of Humanities
Vol.52, July 2011, pp.121-142
空間再現與族群認同──論《一八九五》、《插天山之歌》之歷史與記憶
余昭玟*
Spatial Representation and Ethnic Identity-
The history with remebered of <Blue Brave 1895> and <The Song of Chatian Mountain>
by Yu, Chao-Wen
關鍵字：插天山之歌、一八九五、客家人、空間再現、族群認同
Keywords: The Song of Chatian Mountain, Blue Brave 1895, Hakka, Spatial Representation,
Ethnic identity
* 國立屏東教育大學中文系副教授

很感谢黄玉珊老师特意从台湾赶来，感谢后浪出版社提供场地，以及本场主持人传媒大学姜娟老师。

电影放映完毕后，黄玉珊导演从该片的配乐、绘画、背景、演员等方面简要介绍，并精彩地回答了现场观众的问题 。对于这部影片，能说的太多了，我们就一一来说说……

黄玉珊老师从外语专业毕业，在上世纪为了找到内心那个强烈的声音“表达自己”，从片场场记一做就是3年，在那个女导演生存尤其困难的年代，家庭照今天来讲不是官二代也不是富二代，毅然决然的通过影像表达女性的内心思考，在社会、家庭中的压抑，勇气和毅力实属让人敬佩。1990年拍摄这样阵容的影片，启用陈德容、苏明明等已经在台湾家喻户晓的演员，对于今天的很多导演来讲，这样制作规模依然是一个很大的挑战。黄玉珊从1988年开始拍摄四部女性作品：情欲归属的《落山风》、姊妹情谊的《双镯》、家庭的回归《牡丹鸟》、心灵的出口《真情狂爱》；《牡丹鸟》曾参加1995 印度国际影展女导演专题，2000 上海国际电影家中国女导演专题。

9月从黄玉珊老师手中接过《牡丹鸟》的碟片是，翻看后面备注时，很是吃惊。居然印度早在1995已经开始关注，欧美等过女性影展或者女性导演专题等早已以有几十年的历史，在其他人都思考时，在其他人早成为一项传统传承时，我们却缺席了……曾拍出第一部中国女性主义影片的黄蜀芹导演事后曾和记者说，那个年代还没有“女性电影”这个词。既然现在有了，恳求大家正视她，爱护她，就别和猫猫狗狗搭在一起。

“台湾1970年代开始引进西方思潮后，女性主义与女权运动也就也如火如荼的展开。除了性別，性属，自我认同的行动连接进行外，女性创作者也开始自身历史的书写與与记录，以女性的角度思考成为层层枷锁的「铁闺阁」和不容于家庭中的「异姓氏」等长久以来束缚于女性身上的课題。生于80年代台湾电影新浪潮后期的黃玉珊导演于1988年开始拍摄的情欲三部曲 《落山风》、《双镯》、《牡丹鸟》 ，以及改编自真人真事的《真情狂爱》皆以出走女性为题材。女性故事在女导演的敏锐触角下，呈现出的女性形象不再埋附于历史之河或是女神，母亲的扁平形象，而是以个人的、鲜明独特的形象出现，对于女性的遭遇具相当有力的发声作用。” 转载自台湾评论家石宛蓉

1985年至1990年台湾解严，开始进入青黄不接的过渡期，社会也在发生日新月异的变化，可谓是一日千里，大众流行文化、次文化在经济洪流中开始繁盛开来，现代化在持续，后现代思维也开始宽松，悄无声息在人群中传播。在巨大的时代洪流中，认同和存在话题也渐渐成为人们关心的话题。女性也开始寻找自我。

反观当下国内，即使在娱乐化时代来临的今天，女性已经被各大互联网等大佬认为是真正的金主用户，连马云都要感谢背后千千万的女性同胞，甚至连新闻都炮制“女性”专栏，网购就更不用说了，仿佛西方几百年女权运动的努力我们一夜就成功了！仿佛女性已经掌握了整个世界，可是就业还是不给我们机会，舆论就是不尊重我们，当然有人说“自己不努力不能怪社会”，可如果通过结果推断所谓的理论也真是让人醉了……目前国内评判女性的价值观也是极其的单一甚至是极端化，对于女性，仿佛结婚与否才是成功与否的唯一标准，就是再努力还是被抹杀的片甲不留……听听这词儿，不是贤妻良母就是中国式大妈，不是绿茶婊就是女神，不是剩女就是谁的附属品……打开电视和荧幕，你是否和我一样感同身受？

很感谢前来参加的各位，现场气氛很温馨~绝大数还是女性呀，我们欢迎广大男同胞也来看看~易卜生《娜拉出走》那个娜拉如果是现代女性，出走又会发生什么……不止女性思考，男性也一起想想吧。

爱你如初·《痕迹》

《痕迹》放映后，黄骥导演也与现场的观众进行了影后座谈。她提到拍摄本片故意选择了家庭摄像机，显得平易近人。我们能从她每一部作品里读到对于生命的思考和尊重，那些不起眼的人们同样让我们挂念。这一次她和丈夫举起摄像机对准自己，还有在襁褓中的千寻，讲一件看似微不足道事件折射出社会万象，还有那让热落泪的父母爱子之情。之前在香港上映时，观众给与了数次鼓掌。

我们还有幸邀请到黄骥的先生大冢龙治，这部影片的联合导演，还有已经2岁多的千寻，坐在妈妈怀里那么依恋~正和爸爸对视呢~这是独立电影届少有的夫妻档，大冢帮着黄骥做了摄影师，提出建议甚至鼓励支持。

黄骥和大冢曾说“我们是一对“中国—日本”夫妻，对我们来说最重要的事是我们宝贝的未来。在20年后，当她看到这部影片，我们希望她也觉得这一时期纪录了一段有趣的生命“痕迹”。

《台影歲月》特映會 霧峰電影製片廠歷史故事再現

紀錄片《台影歲月》由黑巨傳播公司和財團法人國家電影中心製作，透過訪談不同時期的編劇、導演、業界資深電影人，呈現在台中霧峰的台灣第一個大型電影製片廠的興衰起落。今（28）日在台中萬代福影城舉辦特映會，導演陳堯興、監製黃玉珊在放映前與觀眾分享歷程，市府新聞局副局長吳超男、國家電影中心執行長陳斌全、製片顧問范健祐、製片文蓓蓓等人都到場與觀眾共同見證台中電影發展。

《台影歲月》描述歷史悠久的台灣電影製片廠故事，訪談者包括導演廖祥雄、導演蔡揚名、製片沙榮峰、影評人黃仁、演員劉明、導演白克的兒子白崇光先生等人，帶領觀眾走入時光隧道。這部紀錄片也獲市府新聞局補助。

市府新聞局吳副局長表示，台影文化城擁有風光歷史，雖然因921大地震震毀，但紀錄片等文化資源都保存下來，《台影歲月》經導演陳堯興、監製黃玉珊等人共同打造，為台灣的電影史留下珍貴紀錄。台中市政府推動辦理的「中台灣影視基地」20日正式在霧峰動工，希望重現霧峰影視風華，紀錄片的上映，也象徵著深厚意義。希望大家抱持著緬懷的心情觀賞，同時往前看，期待台中的影視產業發展得更完善。

導演陳堯興表示，從《台影歲月》中可看見電影人逐夢的過程，期待觀賞完紀錄片後，與現場觀眾一起討論分享。

監製黃玉珊說，《台影歲月》經長期籌備，自己與台影有極深淵源，感謝市府、國家電影中心、紀錄片工作團隊等人的付出，從紀錄片中可了解台灣影視產業的發展，邀請大家一起來觀賞。

國家電影中心執行長陳斌全表示，《台影歲月》象徵著雙重意義，透過影像可看到台灣影視發展的樣貌，也讓觀眾感受到真實呈現的歷史軌跡，使文化資產由無形轉變成有形，期待更多人一起感受台灣電影的歷史及台灣土地上發展的文化深度。

市府新聞局表示，台灣電影文化股份有限公司（台影）的前身是台灣省電影製片廠（台製廠），在63年遷移到霧峰，當代明星、演員紛紛前來拍片，台中也因此有了「台灣影城」及「小好萊塢」的稱號。包括《青蚵嫂》、《芳草碧連天》、《唐山過台灣》等多部膾炙人口的經典名片都在霧峰台影製片廠拍攝，但因921大地震震垮台影文化城，加上產業轉移，霧峰影視產業漸漸沒落。

新聞局也表示，從導演李安拍攝《少年Pi的奇幻漂流》後，即著手推動「中台灣電影推廣園區」計畫，編列約21億元預算，分別在霧峰區及水湳經貿園區建置「中台灣影視基地」和「中台灣電影中心」。其中，中台灣影視基地預計於107年完工，將成為全台唯一以「水景拍攝」為發展特色的影視製片場所，更是全台首座政府公辦的影視專業拍攝製作場域，希望提供國內外劇組優質的產製環境。(10/28*19)*台中市政府新聞局

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<百味人生>將於 5/21 中國女性影展放映 (北京)

鏡頭下的百味人生——「女性影展」NYU起跑，臺灣導演黃玉珊來美座談

「女性影展」記者會合影。（左起）導演黃玉珊、經文處大使徐儷文、紐文中心游淑靜主任、資深圖書館員David Callahan（新唐人）