黑白屋電影工作室

二戰年代消逝的敘事與記憶

文◎黃玉珊

　　鍾肇政先生是我最尊敬的作家之一，高中時期看過鍾先生的譯作，對其精湛的日文造詣和文學筆觸印象深刻。大學時代開始看他的小說，但並未大量閱讀。有次跟著 姊姊去龍潭鍾先生家參加文友聚會，那時自己年少懵懂，但觀看長輩作家之間的談笑風生，暗自心儀於文友之間的真情流露，至今仍如昨日。或許是因為喜好文藝的 姊姊在多年的筆耕成績下，前輩作家對我也有一種提攜後進的期許和信任。因此多年後，自己能夠有機會改編鍾先生的小說，透過影像來告訴觀眾關於台灣人的情感 和歷史、痛苦和歡樂，備覺珍惜這樣的拍攝機會，並希望藉此讓作品更深入文學和影像的肌理。

《插天山之歌》緣起於鍾肇政紀錄片

　　《插天山之歌》是從一部受桃園縣文化局委託拍攝的紀錄片《鍾肇政文學路》開始的；拍攝時覺得在紀錄片中只呈現局部戲劇情節並不滿足，於是決定擴大拍攝成完整的劇情，再來考慮如何剪接成最後受託的紀錄片。結果就是《插天山之歌》和《鍾肇政文學路》的誕生。

　　感謝工作人員和桃園縣文化局的協助，我們在時間、經費和人力非常有限的狀況下，完成了幾乎不可能的拍攝作業。拍攝劇情片時，嚴格考驗獨立製片在有限的資源 下，對題材、內容、敘事的掌握和調度能力，但大夥兒們拍攝時的精神卻亢奮無比，即使在寒冬的溪流山谷中，拍片的意志一直很堅強。雖然在發行上缺少資源和專 業經驗，但如今看來，卻有「那美好的戰役 我們已經打過」的強烈感受。

《南方紀事之浮世光影》試圖解開謎團

　　《南方紀事之浮世光影》是2005年的作品。拍這部影片，是因為一直想把在南部這段時間，對於影像的思考和記憶做一個整理。
《南方紀事》的前身是《池東紀事》，影片完成後改為《南方紀事之浮世光影》。最初也是起自一個紀錄劇情片的構想，剛開始從大綱到分場，前前後後就寫了好幾 版。如果要再推遠一些，早在大學時代，曾聽三叔提起，已逝台南畫家謝國鏞先生家中後院的防空洞，藏著一些二叔黃清呈的雕刻作品。於是我就像影片中的琇琇一 樣，從台北跑到台南尋找，看到的卻是已經填平的謝家後院，回來之後，寫了一篇小說《防空洞裏的偶像》，在一個文學雜誌發表，算是初次尋找歷史的具體經驗。 但是防空洞裏所藏何物，這個謎卻依然無法解開。多年後，拍攝《南方紀事》時，發現自己就是在試圖解開長久以來隱藏在心中的謎團。

嘗試詮釋那個時代的青春、熱情與追尋

　　巧合的是，拍完《南方紀事》，再拍《插天山之歌》時，發現兩者的交集竟是「高千穗丸事件」。不論是《南方紀事》中真實的黃清呈，或是《插天山之歌》中半自 傳的鍾老身影陸志鑲，都經歷過二戰時期的太平洋戰爭。而戰爭使得一些花樣年華、滿腔才情的年輕人，在將展翅高飛時，卻因不可逃避的現實，生命或止於瞬間，或步上長途跋涉的逃亡旅程，尋找生存的庇護和精神上的原鄉；但，多少人為此付出代價，生活依然處於恐懼、壓抑、惆悵、遺憾而無法釋懷。

　　我在劇情片中嘗試詮釋那個時代青年的青春、熱情與追尋；也藉此反映戰爭對個人命運的撥弄和殘酷。而在紀錄片中，我有機會留下活著的人對於那個消逝年代的心 聲和看法，會驚覺我們這一代以及下一代對於歷史的陌生，還有更多我們不知道的事物等待挖掘、了解與詮釋。因此，更覺得歷史爬梳和思考、行動的一致性與迫切 性，這樣的探索與生活節奏合一，且深深為她所吸引。

黃玉珊導演小檔案（文◎田霏）

黃玉珊是國內重要女導演，於澎湖出生，從政治大學西洋語文學系畢業後，因緣際會認識了李行導演，毛遂自薦到片場實習，之後陸續擔任李行導演幾部電影的場記，如《汪洋中的一條船》、《小城故事》、《早安台北》等。之後赴紐約大學深造，是李安的同期同學。
歸國後，黃導演有機會執導中影劇情片《落山風》，後來受香港邵氏電影集團之邀拍攝劇情片《雙鐲》，榮獲多項國際影展獎項。1990年執導《牡丹鳥》，由蘇 明明與陳德容主演。1997年執導電影《海燕》，獲得台北電影獎佳作。1998年執導劇情片《真情狂愛》，由胡兵與賈靜雯主演。2005年執導《南方紀事 之浮世光影》，2006完成《插天山之歌》。黃玉珊導演的作品呈現對女性的深切關注，為女性影展的創辦人，現任教於台南藝術大學音像藝術管理研究所。

黃玉珊導演的作品向以人文關懷著稱，這回公視「經典電影院」首播她近年的兩部劇情片代表作《插天山之歌》與《南方紀事之浮世光影》，影迷們可別錯過！

------轉載自公共電視月刊2008/2月號 

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