Dear friends:
12月4日（五）參加了「移動與自書」：當代女性影像╱文學╱藝術的跨界再現學術研討會,
會塲上碰見了好多許久不見的朋友, 舊雨新知, ㄧ整天的行程下來, 覺得很有收穫. 謝謝主辦單位, 策展人, 工作人員, 辛苦了!
現將活動議程附記如下:
議程
| 9：00 - 9：15 | 報到 |
| 9：15 - 9：30 | 開幕致詞：文建會黃主委碧端；輔仁大學副校長 |
| 9：30 - 11：00 | 第一場：影像類 |
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1. 台語電影中的內部移動意象與女性生命傳記 2. 九十年代以後台灣女性電影中的離散經驗 3. 「外籍新娘」影像紀錄的離散美學 4. 女性的影像自書：從【茉莉人生】看離散認同與身體印記 5. 論鄭明河的第三世界/第四空間之跨界影像書寫 |
樂活映像 展
11月的兩個活動已經告一段落, 黑白屋也投入了一些時間和心力, 留個紀錄, 讓關心電影的朋友可以自行拼圖,自由聯想!
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【樂活、映像】影展 青春追尋 相約樂活看電影 11/28~11/29 (台中塲 萬代福戲院)
由 台灣藝術大學電影系、台灣南方影像學會主辦的首屆【樂活、映像】專題影展於11月熱鬧開跑，透過影像啟發觀眾「樂、活」之生命態度。
11月1日開始至月底，【樂活、映像】展在台北、新竹、台中、台南及高雄各地輪流在每個週末舉行展映及座談。11月1日，在新竹影像博物館由國立台南藝術大學南方電影工作坊製作的《夜夜》揭開影展序幕後， 11月28~29日將在台中萬代福戲院舉行映演和映後座談，放映片單包括謝嘉錕導演的《尋找部落斯基》、黃玉珊導演的《夜夜》、李啟源導演的《亂青春》、荻上直子的《海鷗食堂》、琳達．哈特朵夫的《老人與貓》、莎莉波特的《名模@爆料》、裴玉華的《天使的歌聲》、曾英庭的《禮物》、蘇意茹的《等你ㄧ世人》、許慧如的《黑晝記》等國內外九部優秀的影片，除此之外，還為觀眾設計了一場電影工作坊專題講座，邀請業界知名製片、導演、行銷人員現場分享創作和行銷經驗，所有映演活動及講座皆為免費，請喜愛電影的朋友把握觀摩交流的機會!
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11/28 |
10:30 |
12:30 |
14:30 |
2009《華語電影：獨立製片映演與論壇》11/17~11/19 高雄市立電影圖書館舉行！
南方影展系列活動之《華語電影：獨立製片映演與論壇》將於十一月十七日至十九日，假高雄市立電影圖書館舉行。每日映後更將邀請導演、製片及相關學者進行會後座談。本次論壇活動特別邀請兩岸三地令人眼睛為之一亮的作品，搶先金馬影展播映的《牛皮二》、享譽國際的《我最後的秘密》、《平衡》及台灣獨立製片新勢力《歧路天堂》等，精采可期！
《平衡》紀錄了青藏高原地區的西部犛牛隊，導演彭輝花了近四年時間，以自然與人文的拉鋸形構出難得的生態題材。另一部由導演黎小峰與賈愷《我最後的秘密》描述一名膝下無子的老太太如何在立下遺囑後，讓這未知的秘密看透人性。
台灣導演李奇的《歧路天堂》深入外勞在異地工作的情感與辛酸。來自世新大學的作品《Bull Fight》、《You Will be ok》，以及台南藝術大學的作品《假如我是真的》，且看學生導演是如何在簡單的製片環境下，產出如此有質感且富深意的作品。
今年甫入圍今年金馬影展的中國紀實電影《牛皮二》，導演劉伽茵把自家當成拍攝場景，談論家庭的生活瑣事與小老百姓的煩惱，造就這部風格特殊又饒富寓意的作品。此外，今年以《黑晝記》拿下各大影展獎項的台灣導演許慧如，細細描述自己與父親之間的關係與生活，讓觀者深刻地進入生命中的各種情感與哲思。
邁入第二屆的「華語電影：獨立製片映演與論壇」，將因應台灣中國兩岸間的電影交流，以及國內新興紀錄片風格美學的轉變，進行映後論壇，討論兩岸獨立製片的相關議題。歡迎對獨立製片有興趣的朋友們一齊共襄盛舉。
場次表
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城市相對論 鄭文堂 ╳ 黃玉珊 城市與電影的對話 2008年，一部《海角七號》帶起了國片許久不見的熱潮，不管男女老少，甚至將30年未觀影的長輩都拉進了戲院，更將恆春美麗的景致播送至全國民眾面前，讓劇中場景成為熱門觀光景點。 電影，就是有如此的魅力與影響力，一部好的電影不只故事能感動人，電影中的場景與營造出來的氛圍，都將是影迷追尋的目標。近年來，高雄市政府在影視產業上的推廣用心有目共睹，不但有高雄市電影圖書館、各種輔導金及獎勵措施、架設高雄拍片網、成立拍片支援中心等，希望提供電影工作者一個最健全的工作環境，讓台灣電影的榮景再起。不管是電影《對不起，我愛你》、或是電視劇《痞 子英雄》，也將高雄市的美徹底展現在國人面前，把影視產業與城市行銷做更緊密的連結，產生出更大的效益！ 本刊這次特別邀請了曾拍攝過《夢幻部落》、《經過》、《眼淚》等作品的高雄電影節主席鄭文堂導演，及代表作品有《南方紀事之浮世光影》、《插天山之歌》的台南藝術學院音像紀錄研究所副教授黃玉珊導演，共同為高雄市未來的電影產業發展，提供建言。 |
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上映通路無虞 培育專業人才 《高雄畫刊》問（以下簡稱問）：您覺得台灣電影產業發展，現階段最需要朝向哪方面進步？ 鄭文堂答（以下簡稱鄭）： 黃玉珊答（以下簡稱黃）： 專業分工 充分詮釋在地文化 |
以影像“立言”
——論臺灣女導演黃玉珊
孫慰川
臺灣新電影運動發生於1982至1986年。自1987年起，臺灣社會經歷了一系列重大的轉型，政治、經濟、文化等領域均發生了一連串巨大的變化：實施了長達38年的“戒嚴令”被廢除，開放臺胞赴大陸探親，蔣經國去世，李登輝繼任“總統”……因此，1987年是臺灣歷史的重大拐點，也是臺灣電影的重要轉捩點。另一方面，新電影的藝術理念和美學追求對1987年以來的臺灣電影仍然產生了深遠的影響。所以，我把1987年至今的這段時間稱為臺灣後新電影時代。
黃玉珊雖然早在80年代初期即步入影壇，但其主要的影像作品大多創作於後新電影時代。她並非後新電影時代最重要的臺灣電影人，然而，她的作品卻具有後新電影時代臺灣電影的某些典型特徵，可以幫助我們深入理解這一時期的臺灣電影。這是本文將她作為研究物件的原因。
歷史反思與國族認同
臺灣新電影開創了一個重要的敍事主題，即對臺灣本土歷史的反思。受新電影的這一影響，黃玉珊的多部作品也將鏡頭轉向遠去的歲月，探究臺灣這片土地的歷史滄桑。劇情長片《南方紀事之浮世光影》、《插天山之歌》和紀錄片《海燕》是這類作品的代表作。
《夜夜》：熱血電影青年的成年禮
在電影《夜夜》中飾演一個在古都漫遊的神秘女子，從賣座國片《雙瞳》嶄露頭角的林涵、和在《單車上路》中有優質演出的耀眼新星李國毅，兩人昨（8/13）日在電影的北部首映會暨電影成年禮儀式中，分別戴著由台南天后宮提供專程北送的頭冠，在知名導演黃玉珊的引導下，鑽過八角桌完成「做十六歲」、「轉大人」的儀式，象徵長大成人，今後要擔負起熱血電影青年的責任。《夜夜》的編導顧問李祐寧，新聞局電影處副處長田又安、和國家電影資料館館長李天礢，出席了這場在金車文藝中心舉行別開生面的活動，大家都盛讚電影劇情融入成年禮和戴精緻頭冠的巧思。
《夜夜》是行政院新聞局和國立台南藝術大學合辦的南方電影工作坊電影人才培訓班，以獨立製片方式完成的首部劇情片。由知名電影人包括黃玉珊、李祐寧、蘇照彬、陳齡慧、林育賢、劉芸后等擔任培訓班課程指導，工作坊成員構思劇本，並由黃玉珊執導。電影呈現了不同世代的感情觀，以及細膩描寫古都台南的城市人文美景。《夜夜》由新世代亮麗演員林涵 (「雙瞳」、「夏天的尾巴」)、耀眼新星李國毅（「單車上路」、「蜂蜜幸運草」、「比賽開始」）、以及泰雅族原住民演員安代梅芳（「插天山之歌」）擔綱演出。
新聞局電影處副處長田又安表示，本次人才培訓計畫，特別參考專家意見，讓學員實際跟隨參與影片計畫的拍攝過程，以幫助他們技術與經驗的成長。她並特別感謝黃玉珊老師在有限資源下，不辭辛勞的帶領學員們完成本片的拍攝。由於《夜夜》的成功，田副處長還預告，明年新聞局振興電影產業旗鑑計畫，會讓更多的電影新進學員實際跟隨業界知名導演們，拍攝更多作品，以達到培植台灣電影人才的目的，希望大家積極參與。
協辦本片推廣的國家電影資料館李天礢館長表示，《夜夜》的完成與此次人才培訓計畫的成功，也正是學員們投入電影的好時機，因為海峽兩岸電影未來交流會更開放，末來不論在資金的投入及創作各方面皆前景看好。另一位南方電影工作坊計畫的編導顧問李祐寧表示，他樂見新聞局振興電影產業旗鑑計畫，能培養更多的電影新進人才，拍攝更多作品。
在台南耕耘電影教學多年的導演黃玉珊表示，此次拍片的計劃接近青年片廠的製作模式，資深導演扮演的是褓姆的提攜角色，有鑒於早期電影資源集中於北台灣，此次成立南方電影工作坊，目的是成為從獨立製片到電影工業的推手，使中南部對電影有熱忱的人，較有機會參與製作，並由專業電影人員帶領他們共同投入製片；因此構想出讓南台灣的學員獨立完成一部影片的計畫，數位拍攝完成的《夜夜》便是本次的心血結晶。而在台南誕生的《夜夜》，依照台南特有傳統習俗－－「成年禮」，在青少年十六歲時農曆七月初七時，在七娘媽廟，穿著傳統服飾參拜與鑽轉樓台，以承續家庭生活，即進入社會體系的責任交付。
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